亚历克·弗兰克-杰米尔

基本信息

生平

早年与教育（1985–2009）

亚历克·弗兰克-杰米尔1985年生于英格兰肯特郡，父亲英国人、母亲德国人，算是有英德双重血统。他在英国长大，从小音乐天赋就显眼。剑桥大学罗宾逊学院（Robinson College, Cambridge）读音乐学，2006年以年级最高分毕业。之后又分别在伦敦市政厅音乐与戏剧学院（Guildhall School of Music and Drama）、柏林艺术大学和苏黎世继续磨圆号。

毕业后，他2009年进了苏格兰室内乐团（Scottish Chamber Orchestra）当首席圆号，一干就是十年。期间他以独奏身份和乐团合作了莫扎特（用的自然圆号）、利盖蒂、理查·施特劳斯和舒曼的圆号协奏曲。他录的理查·施特劳斯《第一圆号协奏曲》被BBC《唱片评鉴》评为"本周唱片"。

BBC新世代艺术家与BIS录音生涯（2014–2018）

2014年，他入选BBC广播3台"新世代艺术家"（2014–2016），开始频繁和BBC各乐团合作，演了不少冷门曲目，像埃塞尔·史密斯、马尔科姆·阿诺德和夏尔·凯什兰。同年拿了博莱蒂-布伊托尼信托基金（BBT）的研究员奖——这笔钱不光让他的录音计划有了着落，更重要的是把他引荐给了BIS Records，一段延续至今的合作关系就这么开始了。

2017年，他在BIS发了首张专辑《A Noble and Melancholy Instrument》（BIS-2228），用四支不同时期的历史圆号配上四架同期的历史钢琴，演绎贝多芬、舒曼、弗兰茨·施特劳斯、罗西尼、圣-桑、杜卡斯等人的19世纪作品。概念和演奏都让人眼前一亮——BBT还专门拍了五部短片介绍他用的每一支圆号。2018年，他和尼古拉斯·麦吉根指挥的瑞典室内乐团合作，录了《Before Mozart: Early Horn Concertos》（BIS-2315），把五首莫扎特之前的早期圆号协奏曲拉回当代听众的耳朵里。

哥德堡时代与指挥事业（2019–至今）

2019年10月，他受邀加入哥德堡交响乐团（Gothenburg Symphony Orchestra）担任首席圆号。在瑞典，他还自己组了一个奥丁合奏团（Odin Ensemble），专攻1900年前后的古乐器室内乐，自己指挥。

近几年他的指挥事业跑得很快。在曼彻斯特皇家北方音乐学院学过指挥，独奏、室内乐、乐队什么阵仗都见过，练出了敏锐的音乐直觉和自然的协作感。合作过的乐团有BBC爱乐、冰岛交响乐团、北博滕室内乐团、洛赫亚市立乐团、利沃夫室内乐团和曼彻斯特卡梅拉塔。2025/2026乐季，他第一次执棒英国国家芭蕾舞团，在伦敦大剧院演《胡桃夹子》；秋天还要首度指挥斯德哥尔摩皇家瑞典歌剧院的芭蕾。Bachtrack评他的海顿时说"活力与想象力兼备，内声部处理漂亮，运拍自信从容"。

2020年他在BIS出了第三张专辑《Brahms Chamber Music》（BIS-2478），和小提琴家本杰明·马奎斯·吉尔摩、钢琴家丹尼尔·格里姆伍德一起，用圆号的角度重新演绎勃拉姆斯的室内乐。2024年11月，酝酿了十年的《Mozart: Horn Concertos》（BIS-2635）终于面世，又是跟瑞典室内乐团和麦吉根合作。专辑不光收了莫扎特全部四首标准圆号协奏曲，还收录了由作曲家兼圆号手斯蒂芬·罗伯茨修复和重建的碎片乐章——被叫作"第零号协奏曲"。一出来就被《留声机》和《Stereophile》大加称赞，《Stereophile》更是把它评为2025年3月"月度录音"。

弗兰克-杰米尔还拿过瑞典Stena-Stiftelse奖学金，这个奖用来鼓励"艺术造诣的深化与发展"。他现在也在伦敦市政厅音乐与戏剧学院教圆号，把舞台上的经验传给新一代。

艺术风格

弗兰克-杰米尔在当代圆号界能独树一帜，靠的是那种少见的"双栖"本事——既是顶尖的现代圆号手，又是精深的古乐实践者。一场音乐会里他可以自如地在现代圆号和自然圆号之间切换，哪个时代就用哪个时代的声音说话。

有人说他的演奏"音色优美、乐句敏感、风格精准"。录莫扎特圆号协奏曲时，他用了一种结合自然圆号和现代圆号的技法——既保留了自然圆号那种温暖、偏暗、有呼吸感的音色，又借现代圆号的机械便利保证了精准度。这不是妥协，是有意为之：每一句都在告诉听众，这是莫扎特的音乐，但讲它的人活在今天。

弗兰克-杰米尔的录音曲目有一条清晰的线索：从19世纪浪漫主义圆号文献（《A Noble and Melancholy Instrument》），到18世纪古典早期协奏曲（《Before Mozart》），再到勃拉姆斯室内乐（把不是为圆号写的曲子改成圆号版，让人换个角度听），最后回到莫扎特——这条路线本身就是一部浓缩的圆号发展史。他从来不想给什么"标准答案"，只想让每首曲子回到属于它那个时代的乐器和声音想象里去。

能让我演奏这句乐句的那支圆号——如果它恰好是一支我知道作曲家也认得的圆号——那么它立刻就能启发我用一种特定的方式去演奏，而不是说我要是早出生三十年，可能就会掉进'这就是它本来该有的样子'的陷阱里。
— Alec Frank-Gemmill，theartsdesk采访

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