方颖（Ying Fang，1987年生），华裔美国女高音歌唱家，大都会歌剧院（Metropolitan Opera）首席女高音。她出生于中国宁波，先后毕业于上海音乐学院和纽约朱莉亚音乐学院，后加入大都会歌剧院林德曼青年艺术家发展计划（Lindemann Young Artist Development Program）。她的嗓音清澈纯净、线条优雅，尤其以莫扎特和亨德尔角色的诠释在国际舞台上备受赞誉。
方颖的声音被《歌剧新闻》（Opera News）形容为「有着精致的简洁与直率，从不刻意卖弄声音或炫技，她的庄重不可动摇，说服力无与伦比」。这种特质使她在莫扎特歌剧中如鱼得水——无论是《唐·乔瓦尼》中的泽莉娜（Zerlina）、《费加罗的婚礼》中的苏珊娜（Susanna）和芭芭莉娜（Barbarina），还是《伊多梅纽》中的伊利亚（Ilia），她都以自然真挚的演绎征服了观众和评论界。在亨德尔作品中，她在狼阱歌剧院（Wolf Trap Opera）饰演的克利奥帕特拉（《朱利奥·凯撒》）同样令人印象深刻。
2018年，方颖在著名的Operalia国际歌剧比赛中获奖，进一步确立了她在国际歌剧界的地位。此后她受邀在多个世界顶级歌剧院和音乐节登台，包括纽约大都会歌剧院、圣达菲歌剧院（Santa Fe Opera）、英国皇家歌剧院（Royal Opera House）等。
教育背景与早期经历
方颖出生于浙江宁波，早年在上海音乐学院跟随卞敬祖学习，获得学士学位。之后她远赴美国，进入朱莉亚音乐学院深造，师从伊迪丝·贝尔斯（Edith Bers），先后获得硕士学位和艺术家文凭。在朱莉亚期间，她出演了多部歌剧，包括罗西尼《婚姻汇票》中的范妮（Fanny，2012）、布里顿《麻鹬河》中的男孩之灵（2012）、莫扎特《唐·乔瓦尼》中的泽莉娜（2012）、莫扎特《费加罗的婚礼》中的苏珊娜（2015），以及格鲁克《奥利德的伊菲姬尼》的同名主角（2015，简·格洛弗指挥）。
在阿斯彭歌剧院的夏季演出中，她饰演了伯恩斯坦《西区故事》中的玛丽亚（2011）和莫扎特《魔笛》中的帕米娜（2012）。2013年她在狼阱歌剧院首次亮相，在罗西尼《兰斯之旅》中饰演科莱维尔伯爵夫人，次年以亨德尔《朱利奥·凯撒》中的克利奥帕特拉回归。
大都会歌剧院生涯
方颖与大都会歌剧院的缘分始于2013年夏天，她在布朗克斯克罗托纳公园的「大都会夏季独唱系列」中首次为大都会献声，演唱了多尼采蒂《唐·帕斯夸莱》、亨德尔《塞墨勒》和《阿尔奇娜》以及《彭赞斯的海盗》中的咏叹调。同年九月，她在林肯中心大都会歌剧院舞台正式首演，在肖斯塔科维奇《鼻子》中饰演女声和波德托奇娜的女儿。
此后她在林肯中心的舞台上频繁亮相：在《费加罗的婚礼》中饰演芭芭莉娜（2014）、在亨佩尔丁克《汉塞尔与格蕾特尔》中饰演露珠仙女（2014）、在瓦格纳《唐豪瑟》中饰演牧童（2015）、在多尼采蒂《爱之甘醇》中饰演贾内塔（2016）。2017年3月，她在莫扎特《伊多梅纽》中饰演伊利亚，这一角色成为她职业生涯的重要里程碑。2018年她在马斯内《灰姑娘》中饰演诺埃米，2023年再度饰演泽莉娜（《唐·乔瓦尼》）。
荣誉与奖项
方颖在多项国际声乐比赛中获奖：2009年获得中国广东歌唱比赛金钟奖；2013年获得格尔达·利斯纳国际声乐比赛（Gerda Lissner International Vocal Competition）一等奖；2015年获得林肯中心西格尔奖（Lincoln Center Segal Award）。最具分量的是2018年，她在普拉西多·多明戈创立的Operalia国际歌剧比赛中获奖——这是全球最具影响力的歌剧赛事之一，为她打开了世界顶级歌剧院的大门。
2015年Opera News评价她：「方颖以精致的简洁和直率演唱。这位二十八岁的女高音从不强迫声音或沉溺于花腔炫技。她不可能粗俗；她的庄重不可动摇，她的说服力至高无上。」
音乐会与交响乐作品
除了歌剧舞台，方颖在音乐会曲目方面同样活跃。2013年她在狼阱国家公园表演艺术中心与华盛顿国家交响乐团合作，担任奥尔夫《布兰诗歌》的女高音独唱。2014年她与圣克鲁斯交响乐团合作演出了巴赫的婚礼康塔塔和维拉-洛博斯的《巴西的巴赫风格》第五号。同年她在巴尔的摩交响乐团门德尔松《仲夏夜之梦》中担任独唱。
2015年她与圣保罗室内乐团在地中海青年乐团阿维尼翁和艾克斯普罗旺斯音乐节上演出马勒《第四交响曲》。2016年她在拉维尼亚音乐节（Ravinia Festival）上与芝加哥交响乐团合作马勒《第二交响曲「复活」》。
2021年，方颖参加了大都会歌剧院与伦敦皇家歌剧院联合制作的莫扎特《女人心》等多部重要制作。她在圣达菲歌剧院出演了《费加罗的婚礼》中的苏珊娜，并在英国皇家歌剧院完成了首秀，进一步扩展了她的国际演出版图。
基本信息
声音的气韵
方颖的声音属于典型的抒情女高音（lyric soprano），音色清亮温润，气息控制极为出色。她的高音区通透而不尖利，中低音区富于质感，这使得她在莫扎特角色中能够既保持古典风格的纯净，又不失角色的个性温度。在《唐·乔瓦尼》的泽莉娜咏叹调「鞭打我吧，马塞托」（Batti, batti, o bel Masetto）和「亲爱的，你将看到」（Vedrai, carino）中，她将机智与柔情拿捏得恰到好处。
在亨德尔作品中，她展现出另一面——巴洛克声乐所需要的装饰性花腔和即兴处理，在她手中既不炫耀也不僵硬。她在《朱利奥·凯撒》中的克利奥帕特拉，以丰富的音色变化演绎了从哀婉到胜利的多重情感层次。评论界认为她复兴了古典时期和巴洛克时期女高音中失传已久的「纯净之美」——那种不以音量征服、而以气质打动人心的力量。
与许多华裔歌唱家不同的是，方颖的声音中带有一种特别的「叙述感」——她让每一个音符都服务于文本的意义，因此即便是不懂意大利语或德语的听众，也能从她的演唱中感受到角色内心的波澜。这种能力使她成为当代大都会歌剧院最受瞩目的莫扎特女高音之一。
她的声音带着精致的简洁与直率，从不刻意卖弄——这是一种罕见的天赋。
— 《Opera News》，2015年评方颖